بخشی از کتاب «راهنمای عملی و جامع فیلم‌سازی از فیلم‌نامه تا فیلم» نوشته‌ی لیندا سیگر و ادوارد جی. وتمور با ترجمه‌ی سیدجلیل شاهری لنگرودی
اگر قرار شد نیمی از یك‌روز زندگی خود را داخل دفاتر ظهور یكی از استودیوهای اصلی هالیوود صرف كنید، احتمالاً دو اصطلاحی كه اغلب خواهید شنید، عبارت‌اند از: «داستان‌مدار» و «شخصیت‌مدار». «داستان‌مدار» به فیلم‌نامه‌ای گفته می‌شود كه تكیه‌ی اولیه‌ی آن برروی یك طرح با مفهوم سطح بالا باشد؛ طرحی كه بر اكشن و كشمكش دلالت داشته باشد و بلافاصله بتوان چكیده‌ی فیلم‌نامه را از آن استخراج كرد، برای مثال: «در پس‌زمینه‌ی بدترین حادثه‌ی غرق‌شدن كشتی در تاریخ امریكا، دختر ثروتمندی عاشق یك پسر فقیر می‌شود» (تایتانیك).از سوی‌دیگر، به فیلم‌نامه‌ای شخصیت‌مدار گفته می‌شود كه تكیه‌ی اولیه‌ی آن بر تكامل شخصیت‌های داستان و تغییراتی باشد كه در‌طول فیلم در خصوصیات فردی آنها رخ می‌دهد. برای مثال، «یك ریاضیدان برجسته، قوه‌ی تمیز خود را ازدست می‌دهد و سپس می‌كوشد دوباره آن را به‌دست آورد» (ذهن زیبا).
#انتشارات_افراز
اگر قرار شد نیمی از یك‌روز زندگی خود را داخل دفاتر ظهور یكی از استودیوهای اصلی هالیوود صرف كنید، احتمالاً دو اصطلاحی كه اغلب خواهید شنید، عبارت‌اند از: «داستان‌مدار» و «شخصیت‌مدار». «داستان‌مدار» به فیلم‌نامه‌ای گفته می‌شود كه تكیه‌ی اولیه‌ی آن برروی یك طرح با مفهوم سطح بالا باشد؛ طرحی كه بر اكشن و كشمكش دلالت داشته باشد و بلافاصله بتوان چكیده‌ی فیلم‌نامه را از آن استخراج كرد، برای مثال: «در پس‌زمینه‌ی بدترین حادثه‌ی غرق‌شدن كشتی در تاریخ امریكا، دختر ثروتمندی عاشق یك پسر فقیر می‌شود» (تایتانیك).از سوی‌دیگر، به فیلم‌نامه‌ای شخصیت‌مدار گفته می‌شود كه تكیه‌ی اولیه‌ی آن بر تكامل شخصیت‌های داستان و تغییراتی باشد كه در‌طول فیلم در خصوصیات فردی آنها رخ می‌دهد. برای مثال، «یك ریاضیدان برجسته، قوه‌ی تمیز خود را ازدست می‌دهد و سپس می‌كوشد دوباره آن را به‌دست آورد» (ذهن زیبا).
#انتشارات_افراز