علي وجيه

العلاجُ بالابتعاد
*
الآن إذ بَرَدَ السلوُّ ظمائي
وأصابَ بَعدكمُ الأساةُ دوائي
كانت عزيمةَ حازمٍ أضللتُها
في قربِكم، فأصبتُها في النائي

مهيار الديلميّ

دفاعاً عن معرفيّة محمّد غني حكمت..
شاهدتُ حوار الأستاذ نداء كاظم، مع الزميل علي صادق [الرابعة] في برنامج قصّتي، والحديثُ يطول عن تصريحات الأستاذ نداء كاظم في الحلقة، لكنني سأكتفي بتفصيل يخصّ محمّد غني حكمت، أثناء عمله على تمثال الشاعر أبي الطيّب المتنبي، والموجود حالياً في باحة دار الكتب والوثائق.
أعملُ حالياً على مشروعٍ كبير يخصّ حكمت، وهذا ما أتاح لي، أثناء العمل، الرجوع لمئات الصفحات والوثائق والدفاتر التي تخصّ حكمت، والتي أتاحها لي بكرمٍ كبير: ياسر وهاجر محمّد غني، وما وجدتُ حكمت إلاّ رجلاً معرفيّاً، لعدّة أسباب:
- محمّد غني حكمت ذو مكتبة كبيرة، متنوّعة، وهي مكتبةُ قارئ، لا مُستعرض، لأن كتبه واضحٌ عليها الاستعمال والهوامش وغير ذلك.
- في كلّ عملٍ عمل عليه حكمت، كان يتلبّس أجواءه بشكلٍ واضح، وهذا يتضح على كلّ أعماله، التي تكادُ تكون فيها جنبة انطباعيّة، أكثر من كونها جنبة تجسيميّة أو تجسيديّة، مثال على ذلك: بساط الريح، يا ريحان، جدارية الطب العربيّ، وغير ذلك.
- هذا التمثال لا علاقة له بعبود الكرخي، شاعر العاميّة، لعدّة أسباب، منها السيف، الملامح، شكل الشارب، اللحية، والأنا، وهذه كلها تعود للمتنبي، فلم يُعرف عن الكرخيّ أنه ذو أنا عالية، مثل ابن الكوفة العظيم، كما أنّ حركة العباءة هي تجسيدٌ لـ: على قلقٍ كأنّ الريح تحتي - أوجّهها جنوباً أو شمالا.
- ذكر الأستاذ نداء أن المتنبي "كان نحيلاً"، مستنداً على بيتٍ شهير له:
كفى بجسمي نحولاً أنني رجلٌ
لولا مُخاطبتي إيّاكَ لم ترني
وهذا على سبيل المجاز، في إشارة لضنى الاشتياق والتعب، وهو أمر مطروقٌ شعريّاً كثيراً، لكنّه كان فارساً، ذا مهابة، وسيماً، لم يُشر أحد من شرّاح ديوانه، من المعرّي إلى البرقوقيّ وليس انتهاءً باليازجي وسواهم إلى قصرٍ أو نحول أو سقم فيه.
لمحمّد غني حكمت دفترٌ واحد، من ٣٠٠ صفحة، فيه اقتباساتٌ ممّا كان يقرأ، وأدهشني مقدارُ قراءته وتنوّعها، من أقصى الأدب والفلسفة مروراً بتأريخ الفن وليس انتهاءً بالآثار والسياسة والتشريح، فكيف يغفلُ أن يضعَ صفات المتنبي الواضحة على تمثاله؟
ابتعادُ غني عن الشللية، والمقاهي، والسهر، جعل النخبة العراقية تلتقي بمنزله في المنصور، وهذا ما تشير له عشرات الصور الفوتوغرافية، لأدباء وباحثي آثار وأطباء وغير ذلك، ما جعله شخصاً ذا رأس ذكيّ، وليس ذا يدين عبقريّتين فحسب، وهو مثقّف، قارئ، كاتب، نحّات، دؤوب.
أقول قولي هذا دفاعاً عن رجلٍ لم ألتقه في حياتي، لكن لم يشهد النحت العراقي نحّاتاً دؤوباً، ليس في حياته سوى الفن، أكثر من محمّد غني حكمت، حتى الآن!
هوّن على زملائك أستاذ نداء، حزينٌ مشهد الفخّار الذي يكسّر بعضه. خصوصاً وأنكَ إن تابعت سيرة حكمت من ألفها إلى يائها لن تجده قد مسّ أحداً بتصريح أو رأي جارح.

جادَ الغيثُ ثرى عريان، أبي خلدون، چبيرنا وبختنا، العاشق العجيب، والله لولا لجوئي لكلماته في كل حين، لاضطررت لارتكاب عديد من النصوص، لكن هيهات أن يصلَ صدأ التلميذ لُلجين المعلّم:
..ومنّك؟
ماروت، يا ادعج، بعد روحي..
ولا رادت، ولا سمعت، ولا حبّت
ولا تحمل "نجاة" بليل، لو غنّت..
أعلّمها الورع
وأطبگ عليها الباب
تذكر ضحكتك، وأجهرت، ما عنّت..
لا لامتك "ليش"، وشوفك أصبح طيف
شلون أبعدت عنها؟
شلون ما جنّت؟
وعيونك بغير عيونها تهنّت
وچفوفك بغير جروحها تحنّت
يا تلّ الورد
تلّ آخر السبّاح
حتى أطفى من أشوف رويحتي انتلّت
گلت انچفى الماي وذبل عود الياس
والوادم نست
وبغيرنا تسلّت
وأوّل ما شفت طولك
نسيت الصوت
وروحي بلا سبب
بچفوفك افتلّت
يا گمرة حياتي البعد ما هلّت
يا "انت" وكفاني توهدنت وياك
تحسبني؟ وحسبتي وياك ما فلّت
كلمن عرف وشره وشال منها الشال
وتعدّى العمر، والوادم اندلّت
هسه الراح: راح
وبين اديك الروح
بس: ذمّة برگبتك يوم لو سلّت!

كلك على بعضك حلو
.
يدخلُ علاّوي، حبّاب الدربونة، و"الشطّوري" كما تسميه الست خالدة، مدرسة اللغة العربية، في صيفٍ قائظ، الى بيته في "دور الموظفين"، يطلّ على أمه في مطبخها، بشعاع الشمس المسكوب من النافذة، بالذرّات اللطيفة السابحة بالهواء، يقبّل أمه ويحدّثها عمّا درسه في يومه اللذيذ هذا، في الصف الثاني الابتدائي، مدرسة الرافدين للبنين.
ويتجه للتلفاز، لسلوانه، ويظهر حبيبه، كاظم الساهر، كان يحبه منذ الخامسة من عمره، ويسميه "عزيز" لأنه صاحب أغنية "العزيز"، ثم حفظ كل أغانيه، يطلّ كاظم ببذلة توكسيدو بيضاء، وپپيونة سوداء، ويغني معه بصوت عالٍ:
من أشوفك أنسى خوفي
وأنسى كل ما صار بيّه
وأشعر بكلّ ارتياح
من أضمّ إيدك بديّه
أمه تعدّ مرقته المفضلة، الفاصولياء، وتضحك لهذا "أبو الفتوگ" الذي يحفظ كل ما يسمعه، ويردد كل ما يحفظه، وهو يغني بصوتٍ عالٍ في غرفة الجلوس:
يكفي بعيونك الحلوة
تشوفني وتسأل عليّه
تضحك الدنيا بعيوني
وكل سعادة تصير بيّه
وجهك.. حلو
طولك.. حلو
گلبك.. حلو
ربما لم أسمع هذه الأغنية منذ سنوات، رمتها الخوارزمية عليّ الآن، وأنا أسعى من أقصى المدينة لأقصى المدينة، ويدي رماد، ولا عيون حلوة، ولم أنس خوفي، ركام رجلٍ على مقود سيارة، يستذكر "علاّوي الشطّوري"، وهو يغنّي مع كاظم، في عُمر لا حلوَ فيه.
غرابٌ وحيدٌ بسيّارة، يفتقدُ الأغنية ومَن ردّدها مع "عزيز"، في ظهيرة عام ١٩٩٦.

‏ألفتُ الضَّنى لمّا تطاولَ مكثُهُ
‏فلو زالَ عن جسمي بكتْهُ الجوارحُ
‏ولذَّ سُهادُ الليلِ عندي وإنّهُ
‏لَمُرٌّ، وطابَ الدمعُ لي وهو مالحُ

‏الشريف البيّاضي

(أكسدة)
.
حتى إن جئتَ بالليمونِ عراقيّاً
لاذعاً
حتى إن أضفتَ ملحَ الليمونِ
من الشيخ العطّار
حتى إن جلبتَ بفرشاة الأسنان الناعمة
وقطعة القماش السميكةِ
حتى إن بقيتَ للفجرِ:
أصابعَ وماءً دافئاً
وإن حاذرتَ خدشَ الفيروز بوشومه العجيبة
والياقوت بحُمرته القانية
سيبقى الخاتمُ مسودّاً
مُظلماً
أحماضُ العالمِ كلّها
وإسّيدُهُ
لن ينظّفاه أبداً من أثر التأنيب
لا، ولا جرح التلويحة الأخيرة.

الرجلُ التام هو ذلك الذي لم يُصبح من الأناس وحيداً، أي مستغنياً، وعند وحدته يكون جميعَ الناس، جميعاً، وعندما يكون مع الأشخاص يكونُ وحيداً أيضاً.

العارف حسن زادة آملي

حصتي الشوك من جنيت ورداك
رغم تمّيت كل فروض ورداك
چفّي اللي حِياك انسحب ورداك
وعلي، اسرافيل ما يحييك بيّه

إلخ..

روبيك من نوعٍ آخر
.
حتى إن جئتَ بهم كلّهم
أولئكَ الذين يُرجعونَ المكعّبَ الملوّنَ إلى اتساقه
بثوانٍ معدودةٍ
مُغمَضي العيون
بكلّ تبجّحهم، حين يحلّون المعضلة
رغم تركها وراء ظهورهم
لكنهم لن يستطيعوا:
سيسيلُ خيطُ الزمانِ والمكانِ
ليُربِكَ لونيْنا
ولن تستطيعَ الأصابعُ - بذكائها الجارحِ -
أن تعيدَ نظامَ اللونيْن
رغم سهولة المشهد.
..
..
لن يتّسقَ مكعّبنا
وإن جئتَ بهم
بكلّ حلولهم
لن ينتظمَ مكعباً مسترخياً
لأنَّ صانعَهُ تركَ لونَكِ منقوصاً مربّعاً
يُكمِلُهُ الشاعرُ البعيد
وتركَ مربّعاتي مرتبكةً
منقوصةً مربّعاً هي الأخرى
إطارَ صورةٍ
كنتِ قد ابتسمتِ بها الابتسامةَ الأخيرة.

كاظم علي، قلبٌ بحجم بحيرة
.
أُمازحه دوماً، بأنّ آخر حدثين مهمّين في واسط كانا: اغتيال المتنبي، وولادته، لأنّ د.كاظم علي، التشكيليّ العراقيّ، يمتلكُ طاقةً بين الأصدقاء والفنانين، أزعمُ أنني لم أرَ مثيلها، ثمّة شاحناتُ محبّة ودفء تنطلقُ منه، ومن صوته، ومن أصابعه، وتواجده، بشكلٍ يصعبُ أن يصلَ مثلما يصلُ من الآخرين، والأصدقاء المشتركون، وطلبته، وزملاؤه يعرفون تماماً ما أقصد.
مثل شامةٍ مُفاجئة، شامة حُسْن، ينبتُ كاظم في خدّ القلب، فجأة، لا أتذكرُ تماماً متى أصبحنا صديقين، لكنني أعرفُ أنني وبعد لقاء واحد، أن كاظماً صار صديقي، وصديقاً مقرّباً.
ومثلما يتيحُ الله له القلوب، والأفئدة، اطمئناناً ومحبّة، سخّر لأصابعه أن يُمسِكَ بعِنان اللون والشكل، لينتجَ عملاً بالغ الحسّاسية، مُحترفاً، بموسيقى تُرى بالعين المجردة، والعقل بذات الوقت، إن كانت بورتريهات، أو خيولاً، أو مشاهد من الحياة العراقية، أو حتى تجريداً.
قلبُ كاظم بحجم بحيرة عملاقة، ما رأيتُهُ ذكرَ أحداً بسوء، وما ذكره أحدٌ بسوء أمامي، ورغم ثقله الفنّي، واسمه الذي يسيرُ أمامه، لكنه لا يحضرُ في المجالس إلاّ نسمةَ عطر، أو حميمياً مثل رغيف حار، أو مثل عطر الجدّات بعد أن تقول "يمّه، تعال أحبّك".
محبة كبرى لكَ كاظم العزيز، أيها الجمرة التي لم تطفئها ثلوج روسيا، والماء النقيّ الذي لم يعكّره الكار المبنيّ على الكراهية بالغالب، أعني التشكيل!